從使用預(yù)制模塊構(gòu)建的建筑/解構(gòu)系統(tǒng)到水再利用機(jī)制以及使用經(jīng)認(rèn)證和可回收材料，可持續(xù)性無處不在。經(jīng)驗(yàn)的一個(gè)基本部分，這個(gè)短暫的架構(gòu)的合理性表明，有可能創(chuàng)造意義和內(nèi)容，資源少，環(huán)境影響小

通過細(xì)化形式的體積，多功能的幾何功能作為空間于空間，同時(shí)一個(gè)部門。圓弧形的形式增加了樂趣，一個(gè)充滿張力的空間，丟失的孔不僅意味著每個(gè)未知空間的開始也可以讓空間相互滲透。傾斜的墻壁似乎指向一個(gè)未知的邊緣。

它將帶你到建筑物的屋頂，那里漂浮著一個(gè)叫做葉子的金屬遮陽篷，它位于帶頂棚的露臺(tái)和一個(gè)包括圣保羅市的展覽空間，并邀請(qǐng)游客拯救它的歷史。

在城市規(guī)劃方面，原有倉庫的恢復(fù)和新工業(yè)廠房的建設(shè)將建筑群融入周圍環(huán)境中，主要由三層樓梯組成，每5米有節(jié)奏地建造一座山墻屋頂。該項(xiàng)目為集群的新城市前線提供了形式，定義了一個(gè)面向南方和東方的新角落外墻，以滿

用于封裝竹竿的新型可持續(xù)技術(shù)保護(hù)了用于戶外暴露的材料，保護(hù)了防止水分，真菌和昆蟲的稈。封裝技術(shù)采用棉織物，土，PVA膠和蓖麻油聚氨酯聚合物的生物復(fù)合涂層，通過外部生物基薄殼保護(hù)桿。封裝是一種生物氣候解決

從六十年始，到七十年代，藝術(shù)家的社會(huì)和環(huán)境意識(shí)與代表性的實(shí)踐和技巧相結(jié)合。從Art Povera到術(shù) - Etel Adnan，Helena Almeida，Richard Artschwager，J

當(dāng)博物館館長(zhǎng)Suzanne Cotter邀請(qǐng)我們繪制該系列的展覽時(shí)，她向我們挑戰(zhàn)，尋找一個(gè)聰明的解決方案，向公眾展示博物館的寶藏。我們有一個(gè)由三位策展人（Cotter，Ribas，Nicolau）定義的